EL PROYECTO CARAVANA

Dentro del remolque, en la bodega, ellos, cataplasmados en musgo. Sus blanqueados cuerpos  empujan para arriba, lentamente, como las flores de una alfombra de musgo briofita. Lidereando con el codo, el brazo de ella crea un levantamiento de musgo y enseguida lo deja caer. Abstraído, él arranca un palo colgando de la masa del techo. En algunos ángulos, la gasa sobre el rostro opaco los deja sin rasgos. Estamos a la espera.

Y ellos también, parecen estar esperando. Incluso en las tortuosas horas que dura la peregrinación, parecen estar esperando. Como si él esperara de ella y ella de él, que dieran una a otro a conocer su propósito en común. Como si el musgo pudiera ofrecer una revelación. Como si sus caras fueran cada vez y siempre embriones en gestación de alguna sorpresa. Sin embargo es como si ella se hubiera olvidado de él y él de ella y así de pronto al vislumbrarse entre sí y sus manos se levantan al unísono tan lentamente, en semi-reconocimiento, temblando, con la cara a través de la red y el brazo tembloroso, como si la memoria de un sentimiento, una memoria envuelta en gasa y en una red semejante a ellos mismos, una red de sueño e inframundo y ¿cuánto tiempo se puede mantener tal inminencia? Son dos signos de interrogación en un terrario y ahora ella se ha arrastrado a la cornisa y ahora se detuvo, y él está surgiendo de puntillas como si fuera a subir, como si fuera a iniciar el acto decisivo, con todo el voltaje de la tensión situado en los arcos de sus pies, las pantorrillas, bulbosas de su músculo estriado, y de repente él no puede recordar lo que podría ser ese acto, los dedos de los pies a modo especulativo agarran antes de tocar otra vez el suelo con los talones y ellos mismos y las plantas de sus pies reconsideran ya su acostumbrada carga. De cualquier modo ella ya se dio la vuelta en sí misma y en el nido.

CUERVO

Hasta que dan con el sonido del otro      raspan

en torno a confines de la ceguera     piel 

sobre piel como mente     ella mira por encima de la cabeza

su propia mano expuesta  

ardiente    el pie en punta 

La carótida de él toma su (ligera)     curva

al norte del esternón

luego acaba (su aliento una flor blanca)

y la cabeza se suelta de su tallo

cayendo sin apoyo

Él acepta la paja     como un regalo de ella

sacro    a sacro los dedos de él

en el oído de ella    y su cabello le traga a él la muñeca

De alguna oferta mutilada    estos son las

plumas negras    los huesos de canoa en la espinilla

y las cenizas que se alzan de su cuerpo

PROYECTANDO AMOR

al arrastrar sus uñas a través del aire mientras que

de la izquierda del escenario, él da un paso de las tinieblas a su propia carne

bajo la mirada amenazadora      los flexionados

tendones de los dedos, los ojos y

los labios se abren cuando él se tropieza

ella sin ver puede sentirlo

casi se abrazan

vasos y nervios de su mejilla bajo

un estrato delgado de fascia cuando

la boca abierta rompe en negro

cuando de la derecha del escenario él sale de acunar su propia herida

cuando ella  grita (en japonés)

“Yo veo el mundo de cabeza”

HERRUMBRE

¿Qué son? Orquídeas.

En luz azul contra el cerco de malla.

Cuatro patas enzarcilladas.

¿Qué son? Prisioneros

de un sitio. Mentones

ocultos en el pecho.

¿Qué son? Orquídeas prisioneras.

Sus piernas se inclinan, hacia él,

en pulsos lentos. Él se rueda

hacia su propia escápula . ¿Qué

son? Rompen el cerco. Su peso

en el cuello y los hombros.

Una pierna, una de sus piernas invertidas

cepilla de él, su torso invertido. Cuerpo

rizado en el cuerpo de él. En pulsos,

lento, lento, se cruza

él. ¿Qué son? Ella va

plácida y supina y luego sus piernas

escalan la valla

y a sí misma y a la oscuridad.